Megalapozott tudományos hipotézis támasztja alá a felfedezést, amely két magyar restaurátor, Wierdl Zsuzsanna és Prokopp Mária művészettörténészek évek óta tartó feltáró munkájának az eredménye ― mondta Hiller István a Római Magyar Akadémián (RMA) tartott sajtótájékoztatón. A miniszter szerint nagy szakmai viták követik majd a bejelentést, a világ művészettörténete és a reneszánszkutatás teljes erővel erre a szenzációra figyel. Hiller István elárulta azt is, hogy fél éve tud a falkép létezéséről.

Wierdl Zsuzsanna a kutatás történetét ismertetve elmondta, hogy a magyar királyok egykori székhelyén, Esztergomban, ahol az 1400-as évek második felében működött a reneszánsz kultúra egyik legjelentősebb közép-európai központja, Vitéz János érsek udvara, az ország legjelentősebb freskóegyüttese található.

Mint mondta, az 1934―1938 között folyó ásatások során került a napvilágra az érsek dolgozószobájában az a falképsorozat, amely embernagyságú, allegorikus nőalakok formájában négy erényt ábrázol: az Okosságot, a Mértékletességet, az Erőt és az Igazságosságot.

A sorozatot siralmas állapotban találták, az ,,erényekről" már az első vizsgálatok során kiderült, hogy a képek legfelsőbb felülete sajnos, visszahozhatatlanul elpusztult ― fejtegette a művészettörténész.

Ugyanakkor Wierdl Zsuzsanna elmondása szerint a megmaradt alapfestmény olyan kiemelkedő színvonalú alkotásnak látszott, hogy a kutatókat már hét évtizeddel ezelőtt elkezdte foglalkoztatni a kérdés: ki volt vagy kik voltak a különleges szépségű nőalakok alkotói. Mint kifejtette, a mű tisztítása során lépésről lépésre ütött át az eredeti vonalvezetés, egyre inkább igazolódni látszott az a feltételezés, hogy a festőt a korabeli Itália legjelentősebb festőműhelyeiben kell keresni. Így jutottak arra, hogy Filippo Lippi műhelyének technikájával áll rokonságban a mű.

A közel hét éven át tartó nyomozás végül azt igazolta, hogy a Mértékletesség szembetűnő rajzi hasonlatosságot mutat nevezetes Botticelli-féle női fejek vonalvezetésével. Különösen csak rá jellemző a nyakvonal finoman kifelé domborodó hajlatának, a vékony szemöldök határozottan kerek ívelésének, a hajfürtök esésének, vezetésének, sőt, színének azonossága ― hangsúlyozta. A művészettörténész szerint a történeti körülmények, vagyis Vitéz János érsek firenzei kapcsolatai, a Lippi-műhelyben használt alapozó aláfestés módszerének használatában megfigyelhető módszertani párhuzamok, a nőalakok megformálásának és szellemiségének feltűnő hasonlósága, a bekarcolt aláírás értelmezése alapján Sandro Botticelli ifjúkori, talán első önálló művének tekinthető a női alak. Több oklevél is bizonyítja, hogy Botticelli ebben az időszakban Magyarországon járt.

Wierdl Zsuzsanna elmondta, hogy a többi nőalak vizsgálata jelenleg is tart, az sem kizárható, hogy egy kéztől származik az egész falképsorozat.